البوكر والزوج الغريب- علاقة صداقة غير متوقعة
بوكر البوب: القاسم المشترك للزوج الغريب
في مسرحية "الزوج الغريب" لنيل سيمون - أولاً مسرحية، ثم فيلم، ثم تم تحويلها لاحقًا إلى برنامج تلفزيوني ناجح - تلعب لعبة البوكر دورًا مركزيًا.
في الواقع، في القصة الأصلية، يبدو أن لعبة البوكر هي الشيء الوحيد المشترك بين الشخصيتين الرئيسيتين المتنافرتين.
تم إنتاج المسرحية لأول مرة في برودواي عام 1965 مع والتر ماثاو في دور أوسكار و آرت كارني في دور فيليكس. كتب سيمون أيضًا سيناريو الفيلم المقتبس عام 1968 من بطولة ماثاو مرة أخرى مع جاك ليمون في دور فيليكس.
ثم جاءت النسخة التلفزيونية الشهيرة من "الزوج الغريب" مع جاك كلوجمان و توني راندال التي عرضت من عام 1971 إلى عام 1975.
في مسرحية سيمون وفيلمه - المتطابقين تقريبًا في معظم الجوانب، بما في ذلك الممثلين والكثير من الحوار - تبدأ القصة بلعبة بوكر أسبوعية يشارك فيها أوسكار وفيليكس بانتظام مع أصدقائهم فيني، وسبيد، وروي، وموراي الشرطي.
تقام اللعبة في شقة أوسكار الكبيرة في نيويورك حيث تدور أحداث المسرحية بأكملها ومعظم الفيلم.
الزوج الغريب + البوكر: بالكاد اثنان من نوع واحد
أوسكار ماديسون، كما نعلم قريبًا، هو كاتب رياضي مطلق مؤخرًا ومدبرة منزل سيئة للغاية.
توضح تعليمات المسرح الافتتاحية لسيمون كيف أن "بدون لمسة وعناية امرأة خلال الأشهر القليلة الماضية"، أصبحت شقة أوسكار "دراسة في الإهمال" مع الأطباق المتسخة والزجاجات الفارغة والبريد غير المفتوح وغيرها من العناصر المتناثرة في كل مكان.
حتى أن روي يشتكي من الرائحة المنبعثة من ثلاجة معطلة.
يقول أوسكار ردًا على ذلك: "اهدأ، اهدأ". "إذا كنت أريد التذمر، فسأعود مع زوجتي."
يشير الرد إلى فكرتين. الأولى هي ربط صناعة المنزل والتنظيف بالنساء، حيث أن الشكوى هي بوضوح شكوى سمعها أوسكار من زوجته السابقة عدة مرات.
والأخرى هي فكرة أن لعبة البوكر ليست مكانًا للتعبير عن هذه المخاوف المنزلية.
تستمر اللعبة، على الرغم من أن الجميع مشتتون بحقيقة أن فيليكس لم يحضر. في المسرحية والفيلم، فيليكس هو كاتب أخبار، بينما في البرنامج التلفزيوني تم تقديمه كمصور. (أيضًا، على الرغم من أن لقبه الأخير يُكتب "Ungar" في المسرحية والفيلم - مثل Stu - إلا أنه تم تغييره إلى "Unger" في المسلسل الكوميدي.)
تكشف مكالمة هاتفية من زوجة أحد اللاعبين أن فيليكس وزوجته انفصلا فجأة بعد 12 عامًا من الزواج، ولم يحضر فيليكس إلى العمل في ذلك اليوم. في الفيلم، رأيناه بالفعل يتجول بيأس في جميع أنحاء نيويورك، حتى أنه استأجر غرفة في فندق حيث يبدو أنه يستعد للانتحار على الرغم من أنه لم يفعل ذلك.
في غضون ذلك، يشعر أصدقاؤه في لعبة البوكر بالقلق من أن صديقهم الحساس للغاية قد يكون انتحاريًا في الواقع.
في النهاية يصل فيليكس وبعد ذلك بوقت قصير تنتهي اللعبة، مما يترك أوسكار ليحاول إسعاد صديقه. يسرد كل منهما لاحقًا للآخر عيوبه الخاصة، ويذكرها كأسباب لفشل زيجاتهما.
يعترف فيليكس: "أنا منظف قهري"، مضيفًا أن طبيعته المهووسة فيما يتعلق بصناعة المنزل ومسك الدفاتر من المحتمل أن تكون قد دفعت زوجته بعيدًا. في غضون ذلك، يصف أوسكار نفسه بأنه غير مراعٍ، مهملاً، ومسرف في المال.
من هناك توصلوا إلى خطة لينتقل فيليكس للعيش مع أوسكار. سيوفرون المال، ويمكن لفيليكس الطهي والتنظيف، ويمكن لكلاهما تجنب الاضطرار إلى تحمل العيش بمفردهما.
"أين قاعدة الكوب الخاصة بك؟"
يبدأ الزوجان على الفور في إزعاج بعضهما البعض، حيث يتعارض تهور أوسكار الفظ مع فيليكس ورغبته في أن يكون كل شيء أنيقًا وتحت السيطرة ومنظمًا.
تظهر بقية المسرحية والفيلم أن ترتيبهما يستمر لمدة ثلاثة أسابيع فقط قبل أن يطرد أوسكار فيليكس، ويتصاعد الصراع على مدى ثلاثة مشاهد مطولة - لعبة بوكر أخرى، موعد مزدوج فاشل، وأخيراً مباراة صراخ بدون قيود بين الاثنين.
تبدأ المشاكل باجتماع آخر للعبة البوكر الأسبوعية، التي تقام مرة أخرى في شقة أوسكار التي أصبحت الآن نظيفة للغاية. بدلاً من أخذ الأوراق، يقضي فيليكس الوقت بأكمله في التنظيف أثناء تقديم الطعام والشراب.
في مرحلة ما، يتردد قبل أن يسلم كوبًا من البيرة إلى روي.
يسأل فيليكس: "أين قاعدة الكوب الخاصة بك؟"
يسأل روي: "ما هي؟"
"قاعدة الكوب الخاصة بك، الشيء المستدير الصغير الذي يوضع أسفل الكوب." يرفع روي عينيه.
يقول: "أعتقد أنني راهنت بها". يلاحظ أوسكار أنه يمتلك قاعدة الكوب ويرميها.
يقول: "ها هي". "كنت أعرف أنني كنت أفوز كثيرًا."
"لم تقصد الطبيعة أن تُلعب لعبة البوكر بهذه الطريقة!"
سرعان ما يتضح أن فيليكس الدقيق ونظافته المستمرة يعيقان التجمع الأسبوعي للرجال.
بالنظر إلى السياق والعصر، من الصعب عدم قراءة المشهد على أنه يظهر شيئًا "أنثويًا" تسلل إلى ما كان مجالًا "ذكريًا" بالكامل.
يقول سبيد، بعد أن أزال سيجارًا من فمه: "في الساعات الثلاث الماضية لعبنا أربع دقائق من البوكر". "لن أتخلى عن ليالي الجمعة لمشاهدة الطبخ والتنظيف."
يوافق روي: "كان الأمر أفضل من قبل". "مع القمامة والدخان، كان الأمر أفضل من قبل."
أخيرًا، سئم سبيد من فيليكس وضجه بالفتات وقواعد الكوب والنظافة.
يصرخ: "أنا أفقد عقلي!"، ثم ينهض. "سأذهب إلى المنزل... اليوم الذي انهارت فيه زواجه كان نهاية لعبة البوكر الخاصة بنا."
بعد ذلك بوقت قصير يبدأ روي في الشم.
يسأل: "ما هذه الرائحة... مطهر؟". ثم يرفع البطاقات إلى أنفه ويتدلى وجهه بسرعة.
يقول: "إنها البطاقات. لقد غسل البطاقات."
هذا الكشف يكفي لإرسال روي بعيدًا أيضًا.
يقول وهو يغادر: "لقد جلست هنا أتنفس سائل تنظيف وأمونيا لمدة ثلاث ساعات". "لم تقصد الطبيعة أن تُلعب لعبة البوكر بهذه الطريقة!"
يزيد المشهد بأكمله من فكرة أن صناعة المنزل ليست "ذكورية" بينما البوكر كذلك، وبالتالي تنشأ مشاكل حتمًا عندما يتم خلط الاثنين.
على الرغم من أن المرء قد يجادل بأن أفكارنا حول الأدوار الجنسية تنتجها ثقافتنا (أي أنها مكتسبة وليست فطرية)، إلا أن روي لا يزال يعتقد أن تدخلات فيليكس الأقل رجولة في لعبتهم الرجولية تتعارض بطريقة ما مع "الطبيعة".
"قد تأتي الزيجة وتذهب، لكن يجب أن تستمر اللعبة"
من هناك، يرتب أوسكار موعدًا مزدوجًا للزوجين مع شقيقتين من إنجلترا، سيسيلي وجويندولين بيجون، اللتين تعيشان في الطابق العلوي في نفس المبنى السكني.
تبدأ الأخوات بيجون الموعد كله بالضحك، لكن فيليكس سرعان ما يدمر كل شيء عندما لا يستطيع التوقف عن الحديث عن زوجته وأولاده.
تنتهي الشقيقتان - اللتان فشلتا في الزواج أيضًا - اللتان كانتا تبتسمان من قبل، بالبكاء مع فيليكس على ماضيهما.
إنه مشهد آخر يميز فيليكس الحساس على أنه أقل ذكورية بطريقة ما، وبالتأكيد مختلف عن أوسكار المفرط في الذكورة.
يتبع الشجار بين فيليكس وأوسكار، وينتهي بطرد فيليكس من الشقة. ينتهي به الأمر بالبقاء مع الأخوات بيجون، كما علمنا خلال مشهد نهائي - وهو اجتماع آخر للعبة البوكر.
ومن المثير للاهتمام أن أوسكار لا يريد أن تُلعب اللعبة بينما يشعر بالقلق بشأن فيليكس، ولا يسمح باستمرار اللعبة إلا بعد عودة فيليكس وتصالح الزوجان.
بعد تصالحهما، يسأل أوسكار فيليكس عما إذا كان سيحضر لعبة الأسبوع التالي.
يسأل أوسكار: "ماذا عن ليلة الجمعة القادمة؟". "لن تفسد لعبة البوكر، أليس كذلك؟"
يشرح فيليكس: "أنا؟ أبدًا. قد تأتي الزيجة وتذهب، لكن يجب أن تستمر اللعبة".
ثم يضيف "وداعًا، فرانسيس"، ويكرر زلة مضحكة ارتكبها من قبل عند توديع أوسكار.
يقدم الفيلم بوضوح لعبة البوكر على أنها طقوس ذكورية، ويربطها ارتباطًا وثيقًا بشخصية أوسكار وشخصيته كمضيف للألعاب.
في ذلك المشهد الأخير، تعتذر إحدى الأخوات بيجون عن مقاطعة الرجال.
تقول: "آسفة جدًا لمقاطعة لعبة الورق الخاصة بك"، وهي لا تتعرف على أن اللعبة هي البوكر، ولكنها تشير أيضًا إلى أن البوكر شيء غريب تمامًا على النساء.
في نسخة المسرحية، حتى أن الأخوات يطلبن من فيليكس "دعوة أصدقائك للعب في شقتنا".
تذهب تعليمات المسرح بعد ذلك: "الرجال الخمسة يحدقون مذهولين في الباب دون أن يتحركوا"، مما يؤكد مدى سخافة فكرة نقل لعبة البوكر إلى مكان غير ذكوري.
"إنها ليست لعبة بوكر... إنها طريقة حياة!"
استعار المسلسل التلفزيوني اللاحق (الذي لم يشارك فيه سيمون) بعض العناصر من المسرحية والفيلم، بما في ذلك إعادة صنع بعض المشاهد في الحلقات الأولى.
ومع ذلك، هناك الكثير من الاختلافات، بما في ذلك تفاصيل خلفيات الشخصيات بالإضافة إلى حقيقة أن أوسكار وفيليكس يظلان معًا كرفقاء في الغرفة لفترة أطول بكثير.
ومع ذلك، تعود لعبة البوكر في البرنامج التلفزيوني، وكذلك نفس مجموعة الأصدقاء في لعبة البوكر. في الواقع، تسترجع الحلقة الأولى الموعد المزدوج مع الأخوات بيجون، حيث يحاول أوسكار وفيليكس هذه المرة إيجاد طريقة للاستمتاع بموعدهما دون مقاطعة اللعبة الأسبوعية.
كما يشير فيليكس، كانت المجموعة تلعب "كل ليلة خميس لمدة أربع سنوات. يكذب الرجال على زوجاتهم، ويحصلون على جليسات أطفال، ويتسللون من العمل مبكرًا. إنها ليست لعبة بوكر بعد الآن، إنها طريقة حياة!"
بعبارة أخرى، تمامًا كما هو الحال في المسرحية والفيلم، لا تزال لعبة البوكر تُقدَّم على أنها شيء يسمح للرجال بالاحتماء بعيدًا عن النساء.
على عكس الإصدارات السابقة، لا يتدخل فيليكس في هذه الحالة في اللعبة، بل يحاول التأكد من استمرارها كمهرب ضروري - "طريقة حياة" للرجال الذين يلعبون.
سيستمر العرض في استخدام البوكر كمناسبة لإنشاء حبكات فكاهية وتجسيد الاختلافات بين فيليكس وأوسكار، على الرغم من أن اللعبة استمرت في النهاية في تقديمها على أنها نشاط مخصص بشكل أساسي للرجال.
بعد عشرين عامًا من مسرحيته الأصلية، كتب سيمون نسخة جديدة عام 1985 بعنوان "الزوج الغريب الأنثوي". وتضمنت قصة مماثلة، ولكن هذه المرة مع رفيقتين من النساء، فلورنس وأوليف.
وكأنها تؤكد بشكل أكبر على ارتباط البوكر بالرجال، فقد جعل الزوج يلعبان لعبة مختلفة مع دائرة أصدقائهم.
ما هي اللعبة التي لعبوها بدلاً من ذلك؟
يبدو أن الإجابة قد تكون نوعًا من الأشياء التي تظهر في اللعبة نفسها... لعبة التوافه.
المزيد من منشورات Pop Poker من مارتن هاريس:
- Pop Poker: هل يعتبر فيلم Kaleidoscope من بين أفضل أفلام البوكر؟
- Pop Poker: البيسبول والبوكر في الثقافة الأمريكية
أفضل--الكازينوهات
للباحثين عن أفضل كازينوهات الإنترنت باللغة العربية، نوفر لك قائمة مختارة من الكازينوهات الموثوقة ذات التقييمات العالية. بعد تحليل دقيق، اختار فريقنا نخبة من المواقع التي تتميز بالعروض، وخدمة العملاء، وجودة اللعب، وتراخيص التشغيل. اكتشف أدناه أفضل الخيارات مع مراجعات مفصلة، مكافآت حصرية، وآراء من لاعبين عرب — كل ما تحتاجه في مكان واحد.
هنالك الكثير من المعلومات المغلوطة المنتشرة على الإنترنت حول القمار. ويعود ذلك إلى أن بعض الكتّاب في هذا المجال يفتقرون للخبرة الحقيقية، ويكتفون بإعادة صياغة ما قرؤوه على مواقع أخرى دون فهم عميق. وهناك أيضاً من ينقل الخرافات والمفاهيم الخاطئة التي كوّنها من خلال تجربته الشخصية المحدودة في ألعاب القمار. عند رغبتك في المقامرة بأموال حقيقية، من الضروري أن تنتقي مصادر المعلومات بعناية. فالكثير من اللاعبين يدّعون امتلاك "حيل لا تفشل" أو "أسرار مضمونة للربح"، لكن منطقياً، لو كانت هذه الحيل فعّالة للجميع، لأفلست الكازينوهات منذ زمن طويل. الحقيقة أن عدد النصائح الاستراتيجية الصحيحة التي يمكن أن تُحقق لك الربح محدود جداً، ويتطلب فهماً عميقاً وتطبيقاً دقيقاً. عليك أن تدرك أيضاً أن بعض المواقع تُنشأ فقط لجذب الزوّار نحو كازينوهات الإنترنت في الولايات المتحدة أو مواقع البوكر والمراهنات الرياضية، دون أن تهتم بمصلحتك كلاعب. لذلك من المرجّح أن تصادف مقالات تُروج لخدمات هدفها الأول هو تحقيق الربح منك، لا إفادتك. لهذا السبب، تم تصميم عناوين البوكر خصيصاً لتقديم المعلومات الدقيقة والمثبتة حول المقامرة، حتى تتمكن من اتخاذ قرارات ذكية، وتبتعد عن الأوهام والمفاهيم الخاطئة التي قد تُضيّع وقتك ومالك.